玻璃鋼雕塑
玻璃鋼雕塑制作過程
第一步，骨架焊制一個完整的雕塑骨架的主要由木板底座與角鋼支架組成。主要的支撐框架固定好之后，用鋼筋制作雕塑的大體形態；然后在此基礎上用細鐵絲、木頭十字架纏繞，來拉住后續上的大泥，防止掉落。雕塑架子搭建得均衡度極為重要，它決定了整個雕塑完成后的形態、也是雕塑是否成功的關鍵基礎。在后現代美術的發展過程中，抽象表現主義的雕塑創作始終注重團塊與虛空的相互滲透，從內部的角度考慮形體，結構與空間的相互交替使得雕塑永遠處于平衡中，又不斷變化。當代具象雕塑的創作也具備這一特點，雕塑家在創作作品之前，首先要考慮到形體與空間的關系，這是基礎，也是作品成熟與否的必要條件。第二步，上泥上泥是個酣暢淋漓的過程，大塊軟硬適中的泥掛在雕塑架上，形態慢慢呈現。掛泥的過程中，泥過軟雕塑易垮塌，過硬不易進行下一步的塑造，適度是一個經驗積累的過程。松軟的雕塑容易形成有體量欠結構的表象。形體在泥地增減中建立，塑造細部的形體在整個雕塑創作中耗時最多。人體寫生是誕生于文藝復興時期的雕塑創作方法，學院派的藝術教學以泥稿創作為最初的摹寫方式之一，到二十世紀八十年代，中國的學院派成為世界上少數幾個古典寫實主義的陣地。如今中國學院派的雕塑有幾個大的方向，具象寫實主義是其中堅實的一派。用泥稿進行創作，則保證了寫實的可操作性。維特根斯坦說，人的身體是人的靈魂的最好的圖畫。從生活中提煉出來的雕塑形體，是具象雕塑藝術家表達情感和創作理念的最好的方式之一。
第三步，翻制石膏外模首先要在制作好的泥塑上插上插片，作為分好模子的模線；然后均勻地撩上石膏，一般至少要撩三層，以保證每一層被覆蓋，以及模子的牢固；之后等待石膏在室溫下凝固干燥。一般來說，插片可以用鐵片、鋁片制作，也可就地取材，使用鋁制易拉罐剪制插片。
第四步，卸模和拆泥石膏模具硬化后，打開模具，清洗干凈模具內部的泥，以備后續玻璃鋼翻制時使用。石膏外模在玻璃鋼翻制后需敲碎，以取出玻璃鋼內模。卸模和拆泥對于一件大作品來說，是大工程。掏泥是作品完成后的大解放，一點點把前面做好的泥掏出來，這個過程，就像釋放，期待下一步的來臨
第五步，制作玻璃鋼內模在石膏模具上翻制玻璃鋼雕塑，一般采用手糊成型工藝。模具清理干凈后一層膠液一層玻璃纖維布，每一步按情況確定下一步的施行時間，鋪完后等待玻璃鋼固化。雕塑以三維空間存在，它有自身的體量，它不僅要占據空間，還要爭取時間上的恒久，但是玻璃鋼這種材質在目前的科技手段仍然存在老化等問題，在時間性上與銅等金屬材質有一定的差距，因此在制作玻璃鋼時，盡量選擇目前市面上比較先進的材質。
第六步打磨玻璃鋼雕塑不飽和樹脂在凝固后有一定的收縮率，并且表面粗糙，同時還會產生氣泡，需要填補和再次打磨。打磨從翻制時就開始，是最花時間，又最看不出效果的一道工序。作品精細效果基本都靠打磨修整完成。泥是軟的，翻成玻璃鋼是硬的，很多形體最后還是要在硬的質地上完成，相當于又一次的塑造。玻璃鋼就是在繁復的創作中不斷完善。打磨是一種修行
第七步，著色及上光不同的藝術家有不同的著色風格和上色手法，如同繪畫，每一筆顏色在每個人手里會表達出迥然不同的狀態與情緒。雕塑的表面著色，不同的材料有不同的方式，古希臘人的銅雕通常用脫蠟法鑄模，保證了形體表面的細節和結構。當以青銅為材質創作的藝術家開始用青銅表現具有情感的形體和結構，著色在雕塑表面效果上所起到的作用甚微。而玻璃鋼這種材質的著色，在具象寫實主義雕塑的創作中是必備條件之一，所區分的不過是表面效果的簡單還是復雜。雕塑作品以外在的表象體現作品的內在，著色能最大程度地保持雕塑作品的感性特征，“它不必被解釋，可以被感受?！雹?/span>玻璃鋼雕塑的整體效果與表面保護層有很大的關系。一般來說雕塑家為作品上色之后會加一層保護層，可以是繪畫用上光油，也可以是漆。既能讓作品效果突出，又能保護作品表面的色彩和細節。
第八步，安裝安裝通常要考慮作品的現場效果和和雕塑擺放的環境。雕塑的大小、雕塑組件的結合、底座的承受度、作品的穩定性等等。安裝與雕塑展覽擺放是藝術家創作作品的最后一步，也是很重要的一步。好的作品，在展覽的空間中相當于二次創作。作品的情境設定，通過情境引導觀眾在展覽現場與作品產生被引導的自我認知，也使得藝術家的作品被進一步地了解，這是當代藝術作品的重要意義之一，作品不是單純地展出、陳設，物和空間的關系、與人的關系在展覽現場，互為構建一個現場。
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